David Emerson, 1987
31.8.10
22.8.10
MIRAGES
"Mirages" est une vidéo qui est née lors d'une collaboration avec Le Révélateur. Avant tout une projection live lors de ses concerts, la vidéo s'est raffinée de plus en plus à travers la pratique et la performance. La nature des images s'est transformée naturellement afin de se fondre les unes aux autres et ainsi former ce que je crois être un tout cohérent et organique.
"Mirages" est une exploration ensoleillée de la nostalgie qui prend forme dans les images évocants un monde de science-fiction.
Il est possible de télécharger une version de plus haute qualité sur le blog Sound of Eye qui a aussi pris le temps d'écrire une critique sur la vidéo...
"Mirages" est une exploration ensoleillée de la nostalgie qui prend forme dans les images évocants un monde de science-fiction.
Il est possible de télécharger une version de plus haute qualité sur le blog Sound of Eye qui a aussi pris le temps d'écrire une critique sur la vidéo...
MIRAGES from Sabrina Ratté on Vimeo.
7.8.10
Lillian Schwartz
Je viens de voir que Lillian Schwartz a posté tous ses films sur son site web http://lillian.com/.
En voici quelques-uns... Ils sont tous magnifiques.
En voici quelques-uns... Ils sont tous magnifiques.
4.8.10
TNZR005 – tenzier
Des souvenirs qui s'effacent derrière une texture de film, de vidéo, de pixels... Les couches technologiques témoignent des époques traversées. Un passé recréé à travers une expérience visuelle qui n'a rien à voir avec l'expérience vécue.
J'ai accepté de me prêter à l'exercice de m'approprier les images enregistrées par la famille d'un ami, Eric Fillion, afin de créer un dialogue avec sa musique, qui sera composée à partir des images générées. Voici un avant-goût de cette première collaboration entre Eric et moi.
Cette vidéo fera partie de son projet Tenzier, un projet très prometteur. http://tenzier.org
J'ai accepté de me prêter à l'exercice de m'approprier les images enregistrées par la famille d'un ami, Eric Fillion, afin de créer un dialogue avec sa musique, qui sera composée à partir des images générées. Voici un avant-goût de cette première collaboration entre Eric et moi.
Cette vidéo fera partie de son projet Tenzier, un projet très prometteur. http://tenzier.org
27.7.10
2.7.10
Video: The New Wave
Documentaire survolant l'histoire de l'art vidéo. Ces deux extraits s'intéressent particulièrement aux artistes pionniers du feedback visuel et des "video synthesizers"...
24.6.10
14.6.10
ANAÏS NIN - HOUSE of INCEST
Superbe petit livre d'Anaïs Nin illustré par Val Telberg. On peut aussi trouver sur UBUWEB une adaptation filmique du livre réalisée par Ian Hugo et narrée par Anaïs Nin. La musique est de Louis et Bebe Barron.
BELLS OF ATLANTIS (Ian Hugo 1952 16mm 10 mins)
BELLS OF ATLANTIS (Ian Hugo 1952 16mm 10 mins)
6.6.10
21.5.10
14.5.10
SCOTT BARTLETT - MAKING OFFON
Un document remarquable dans lequel Scott Bartlett partage quelques techniques vidéos, un peu de son processus créatif et plusieurs images psychédéliques. Savoureux mélange de poésie et de technologie. Il est possible de télécharger le film "Offon" dont il est question dans le documentaire sur le blog "The Sound of Eye" qui recèle de trésors du même genre.
12.5.10
COMPUTER DREAMING
J'obsède sur ce vidéo depuis quelques temps. C'est un mélange ingénieux de kitsch dégoulinant (faute d'une meilleure expression) accompagné d'effets visuels sublimes.
5.5.10
LUMIÈRE INSTANTANÉE II (POLARISÉE)
En elle-même, l'image artistique
est une expression de l'espérance, un cri de la foi,
et ceci indépendamment de ce qu'elle exprime,
fût-ce la perdition de l'homme.
En soi-même, la création est une négation de la mort.
Elle est donc optimiste, même si, en fin de compte,
l'artiste est toujours tragique.
C'est pourquoi il ne peut y avoir d'artistes
optimistes et d'artistes pessimistes.
Il n'y a que le talent et la médiocrité.
Andreï Tarkovski, Lumière instantanée, éditions Philippe Rey, Paris 2002
30.4.10
LANDSCAPES AND PATTERNS
"The most transporting landscapes are, first, those which represent natural objects a very long way off, and, second, those which represent them at close range.
Distance lends enchantment to the view; but so does propinquity. A Sung painting of far away mountains, clouds and torrents is transporting; but so are the close-ups of tropical leaves in the Douanier Rousseau's jungle. (...)
When we look very near or very far, man either vanishes altogether or loses his primacy. The astronomer looks even further afield than the Sung painter and sees even less of human life. At the other end of the scale the physicist, the chemist, the physiologist pursue the close-up, the molecular, the atomic and subatomic. Of that which, at twenty feet even at arm's length looked and sounded like a human being no trace remains.
Instead of men and women playing their fantastic tricks before high heaven, we are asked to consider the lilies, to meditate on the unearthly beauty of "mere things", when isolated from their utilitarian context and rendered as they are, in and for themselves. Alternatively, the non-human world of the near point is rendered in patterns. These patterns are abstracted for the most part from leaves and flowers, and are elaborated, with recurrences and variations, into something transportingly reminiscent of the living geometries of the Other World."
Distance lends enchantment to the view; but so does propinquity. A Sung painting of far away mountains, clouds and torrents is transporting; but so are the close-ups of tropical leaves in the Douanier Rousseau's jungle. (...)
When we look very near or very far, man either vanishes altogether or loses his primacy. The astronomer looks even further afield than the Sung painter and sees even less of human life. At the other end of the scale the physicist, the chemist, the physiologist pursue the close-up, the molecular, the atomic and subatomic. Of that which, at twenty feet even at arm's length looked and sounded like a human being no trace remains.
Instead of men and women playing their fantastic tricks before high heaven, we are asked to consider the lilies, to meditate on the unearthly beauty of "mere things", when isolated from their utilitarian context and rendered as they are, in and for themselves. Alternatively, the non-human world of the near point is rendered in patterns. These patterns are abstracted for the most part from leaves and flowers, and are elaborated, with recurrences and variations, into something transportingly reminiscent of the living geometries of the Other World."
Aldous Huxley, Heaven and Hell, 1956 p.93-96
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